「中国百科攻略ノート 文化芸術編」 第11章映画 「無声映画からトーキーに」

無声映画からトーキーに

中国映画がトーキー映画に
　1930年、12万元出して明星影片が胡蝶主演で中国初のトーキー映画「歌女紅牡丹」を撮った。完全トーキーではなくデスクトーキー版で会話や音楽が聞こえるだけだが、中国映画もしゃべった。京劇世界の男女の愛の変遷を描き、人気女優胡蝶の声と「四郎探母」など京劇の名場面を聞かせた。

• 本格的なトーキー映画は1934年の電通の応雲衛監督「若者の不運」で袁牧之と陳波児が共演、聶耳作曲の「卒業歌」が効果をあげた。

人気スター阮玲玉の登場
　無声映画の人気スターが続々登場。そのトップは1910年生まれの阮玲玉だった。個人的生活を元夫に訴えられ、新聞で攻撃されて1935年3月8日に25歳で服毒自殺。ファンはついにその声を聞くことができなかったが葬儀には1万人も参列した。魯迅も一文を書いてその死を悼んだ。

• 1927年に明星の「掛名的夫妻」でデビュー。
• 28年に「白雲塔」で胡蝶と共演し、30年に聯華影業に移ってアメリカ帰りの孫喩監督の初めての脚本で撮った「故都春夢」で金焔と共演して人気上昇。それ以来、5年間に蔡楚生監督の「新女性」まで16作品に主演した。34年の「女神」で最高の演技を見せ、自殺した女優文霞がモデルの「新女性」で鄭君里と共演して女の怒りを表現。踏みにじられる女性から主張する女性まで演じた。

胡蝶
　もう一人のスターは胡蝶。武侠映画「火焼紅蓮寺」に四集から出演して売れっ子となって、阮玲玉と人気を二分。

• 1930年張石川のトーキー映画「歌女紅牡丹」で初めて美声を聞かせた。
• 現実を描いた「狂流」に主演し、1935年、中国映画界を代表して外国に行った最初の女優となった。
• 胡蝶はモスクワ映画祭に蔡楚生監督の「漁光曲」を持っていき中国映画に初の外国映画賞をもたらした。「漁光曲」は、漁師の姉弟が貧しさと闘いながら生きる姿を措いたリアリズム映画で“野良猫”と言われた王人美がりりしくて主題曲が流行、上海の映画館で84日間連続上映という新記録を作った

趙丹
　男優では趙丹が二枚目スターの代表となった。1933年に明星に入社、「琵琶春怨」で映画主演、34年トーキー映画「女児経」でその声を聞かせた。労働者の男らしさを印象づけたのは金焔で、1935年の孫喩の「大いなる路」で、道路工事労働者の集団のリーダーを演じた。迷いつつも行動していく苦悩する知識人を演じて共感を広げたのは袁牧之で、許幸之監督の「風雲児女」は1931年9月18日に日本が引き起こした満州侵略を間接的に描いた。ラストの田漢作詞、聶耳作曲の「義勇軍行進曲」が抗日の呼びかけとなって響いた。1949年には中国の国歌となった。

• 1937年、沈西苓の明るいが哀しい青春喜劇「十字路」で白楊と共演、軽妙に主題歌を歌った。
• また袁牧之の「街角の天使」で“金色の声”と言われた少女歌手周歌と共演、上海の底辺に生きる青年像をユーモラスにきびしく演じて明日を感じさせた。 

検閲
　国民党政府の検閲をくぐって暴力団の映画会社へのぶち壊しといった暴力行為にもさらされて映画人は生命がけで映画を撮影した。1937年には馬徐維邦、金山主演の「深夜の歌声」のように「オペラ座の怪人」を模した恐怖映画の形をとって圧政に抗し、人間復活を訴える作品も生まれた。

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上海映画の黄金時代

映画の都上海

上海は映画の都となった。東洋のハリウッドと言われるほど映画会社、映画館が集中していた。「中国電影年鑑1934」によると映画会社は1922年に設立の明星、1925年の天一、1929年の聯華の大手3社を含めて48社、監督は張石川から若手の察楚生まで85人、俳優は阮玲玉、胡蝶、超丹、など199人、脚本家20人。映画館は魯迅がよく通った静安寺格の座席3000の大光明大戯院をはじめとして37館、そのうち19館がハリウッド映画専門館で、1933年に309本、34年に344本、「ターザン」「街の灯」「ミッキーマウス」「グランドホテル」などを公開した。それでも中国映画は各社で撮られ、映画黄金時代といえる活気となった。

左翼映画運動おこる

1933年2月、中国映画の進歩的映画人は中国電影文化協会を成立、鄭正秋、胡蝶、孫瑜ら21人が執行委員に選ばれた。 外に侵略、内に圧迫の中で一致して映画を作る。芸術は宣伝、映画は宣伝の芸術ということで夏衍たちが映画小組を結成した。 この年、左翼映画が豊作。

• 明星の「狂流」「前程」「圧迫」「春（はるご）蚕」（すべて夏衍脚本）「鉄板紅涙録」「女性の呐喚」。
• 芸華「民族生存」（田漢）。聯華「母性之光」（田漠）、「脂粉市場」（夏衍）。

トーキー映画も反帝反封建色を明確にし、階級闘争と社会暗黒の暴露、婦人問題を社会背景にして中国を考察した。左翼映画は観客の印象を一新させ、33年は“中国映画年”と呼ばれた。こうした中で映画は「眼にアイスクリーム、心にソファ」を与えるような快楽であるというブルジョア派と、映画は中国の現実を見つめ、暴くというリアリズム派との論争も起こった。

• 明星は1932～33年に15作を出した。1932年、上海事変後、経営危機に陥った明星は左翼系演劇人夏衍たちに協力を求めた。彼らは社会を描くリアリズム映画の脚本、監督で支援した。
• 聯華は阮玲玉主演で33年「おもちゃ」（孫喩）、35年「女神」（呉永剛）、「新女性」（蔡楚生）とつづいた。
• また34年の黎莉莉の「スポーツ女王」（孫喩）が明るくて、蔡楚生の36年の「さまよえる子羊」は中国の孤児を見すえた。
• 新華では呉永剛、金焔の「壮志凌雲」が敵と戦う若者の壮快さを見せた。

まさに左翼映画運動ともいえる勢いで5年間に70本以上の作品が撮影された。

官憲による弾圧
こうした動きに国民党政府の検閲は暴走する。1930年に映画検査法を制定した南京の国民党政府は三民主義に違反するものを取り締まるという条項によって階級闘争を鼓吹したり、反日的傾向の作品にハサミを入れた。芸華の岳楓の「中国海の怒潮」は1600メートルもカットされ、芸華は暴徒に襲われて破壊された。映画館に脅迫状が送りつけられてきて恐怖の報酬を受けることになった。

• 夏衍らは外圧によって明星を除名され1934年に共産党系の電通に移る。
• 電通は許幸之の「風雲児女」や応雲衛で蓑牧之、陳波児共演「若者の不運」など4本を作って中断。「若者の不運」のラストの主人公の処刑シーンは検閲でカットされた。のちに毛沢東夫人となる江青は藍東という名の女優としてここに所属していた。

1935年は多難な年となった。

• 田漢が逮捕投獄され、
• 阮玲玉が自殺し、
• 夏衍たちを指導した共産党の瞿秋白が銃殺され、
• 鄭正秋が病死した。
• 作曲家聶耳は亡命してソ連に行く途中日本の海で溺死した。
• 夏衍も国民党官憲に追われ日本に潜入した。
• 電通は弾圧で映画制作中止に。

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